Статьи: Тест напольной акустики Sonus Faber Sonetto V: пропуск в VIP-зону

Низкочастотная секция Sonetto V состоит из двух динамиков с алюминиевыми диффузорами диаметром 180 мм. В среднем диапазоне работает один динамик с купольной диафрагмой из целлюлозы и других натуральных волокон. Драйверы изготавливаются немецким производителем DKM (Dr. Kurt Müller) по спецификациям Sonus Faber.

Высокочастотник практически тот же, что и в более дорогой серии Olympica, единственное удешевление — «мостик» D.A.D. здесь сделан из пластика, а не из металла. Согласно упомянутой технологии Damped Apex Dome, центр шелкового купола демпфируется этим приспособлением. В результате подавляется основной резонанс твитера, улучшается равномерность направленности, уменьшаются искажения и выравнивается АЧХ.

В кроссовере используются аудиофильские конденсаторы Mundorf, имеются и катушки индуктивности без сердечника. Но самое интересное — технология Paracross. В традиционных схемах один полюс динамика соединен напрямую с усилителем и является общим, а сигнал, пройдя через фильтр, подается на вторую клемму. Здесь же для каждого из полюсов есть своя фильтрующая цепочка. Результат напоминает преимущества симметричных схем — уменьшаются искажения, особенно четные гармоники, и повышается помехозащищенность.

Слушал я Sonetto V в двух трактах. На связку предусилитель/оконечник McIntosh C22/MC152 сигнал подавался с проигрывателя винила Thorens TD907, на котором был установлен тонарм SME 309 с головкой EMT. А ламповый вариант состоял из проигрывателя Audio Research CD6 и интегрированного усилителя VSi 75. Кабели в системе в основном были Synergistic Research. Файлы в высоком разрешении я подавал на тандем McIntosh с рекордера Sony PCM D-100.

Отталкиваясь от цены и технологических решений, заложенных в данной акустике, можно было ожидать минимум трудностей с размещением колонок и уверенно выстроенную ими сцену. Ожидания оправдались в полной мере. Не так уж важно, где расположен слушатель — стоит, ходит по комнате, сидит по центру или со смещением на метр в сторону — он всегда может указать, где находится тот или иной инструмент. Спектральный баланс при его перемещениях если и меняется, то незначительно, и все время остается естественным. А отражения от стен и потолка практически не мешают, а потому о них очень быстро забываешь.

За прошедшие пару десятилетий, в течение которых я наблюдаю за эволюцией продукции Sonus Faber, компания прошла определенный путь в направлении «обычного» звучания. И Sonetto можно считать еще одним небольшим шагом в эту сторону. Здесь нет, например, какой-то особой выразительности середины или других особенностей, к которым нужно привыкать. Колонки сразу же выдают ровный, мощный и масштабный звук с прекрасным разрешением во всех областях спектра. И узнаваемый фирменный почерк, или «голос акустики», как называют его разработчики, становится заметен лишь спустя определенное время. На сегодня это самые нейтральные Sonus Faber, что я слышал.

Другая фирменная черта — умение талантливо исполнять классическую музыку этой модели свойственна в полной мере, что Sonetto V и продемонстрировали на 180-граммовом виниле «Прометей» Скрябина в исполнении Лондонского симфонического оркестра (Decca SXL 6527). Тембры всех инструментов были богаты, но не сливались; одновременно было слышно и громкие, и тихие звуки; маскировка по частотам выражена минимально.

С жанрами попроще эти АС обходятся по крайней мере уважительно. «Last Concert In Japan» Deep Purple прозвучал весело, но не слишком увлекательно, несмотря на то, что это был Hi-Res рип с винила. Перед Sonus Faber нужно ставить более сложные задачи, даже не обязательно в музыкальном плане. Вот композицию «Meddle» Pink Floyd c винила они разобрали с куда большим удовольствием и тщательностью. Раскрыв максимум слоев в этой записи, они позволили следить одновременно и за звуками переднего плана, и за создающими атмосферу и сцену.

Есть у Sonetto V небольшой акцент на краях диапазона. Он становится заметен при длительном прослушивании. Но каких-либо отрицательных последствий он не несет. На малой громкости только помогает, а на высокой — не мешает и практически незаметен. А в связке с ламповым усилителем данная особенность образует совершенно волшебное сочетание, что и произошло в варианте с Audio Research. Уверен, многим эта особенность покажется привлекательнее более точного и мощного транзисторного тракта.

Если предложить колонкам в качестве источника CD, нехватка информации (по сравнению с аналоговым носителем) перестает отвлекать, можно ощутить драйв и получить больше удовольствия и с не самой сложной музыкой. Так и вышло с диском Sparks «Hello Young Lovers», вокальные партии с которого выступили задающим ритм инструментом, а заодно подчеркнули отличные скоростные способности данных АС. Вдобавок эта подвижность имеет отношение ко всему частотному диапазону —например, в треке «Cantara» группы Dead Can Dance (в формате DSD) ударные прозвучали мощно и не затянуто.

Sonetto V справятся с любым материалом, который вы им предложите. Они помогут вникнуть в тонкости звукоизвлечения гитариста Чарли Хантера и передадут богатство обертонов вокала Джасинты с ее альбома «Jacintha Is Her Name». Но стоит позаботиться о том, чтобы предлагать этим АС задачи посложнее, иначе можете начать сравнивать варианты мастеринга винила Queen «News of the World» (как это произошло со мной), вместо того, чтобы топать и хлопать под «We Will Rock You».